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Tous trois des sujets qui me passionnent, et qui, combinés ensembles, donnèrent cet article que je suis très fier d’avoir écrit pour la première édition de Pink-Gore, magazine d’art international, contemporain et «underground».

Il y aussi, dans cette même édition, une photo de profil concept de moi-même, une publicité pour C12 Boutique dans laquelle je suis et des photos de la soirée de lancement Déjà Vu!
Mais honnêtement, cette omniprésence me gêne un peu..

Voici donc l’article qui se trouve dans le magazine, que vous pouvez aussi lire au complet et gratuitement en ligne.

Art et information: combinaison photographique explosive

Robert Capa, Alberto Korda et Nick Ut étaient tous au bon endroit, au bon moment. Le premier pendant la guerre civile espagnole en 1936, photographiant le moment exact de mort d’un combattant. Le deuxième, immortalisant Ernesto Guevara avec cette fameuse photo du «Che». Le troisième pendant la guerre du Vietnam, montrant les souffrances de Phan Thị Kim Phúc et d’autres enfants, tous dévastés par le napalm. Trois photos parmi tant d’autres qui sont devenues des empreintes historiques.

(J’ai vu l’originale de Robert Capa dans un musée à Madrid en Espagne en 2009!)

Aujourd’hui encore, malgré l’accessibilité de plus en plus grande aux caméras, il faut toujours être au bon endroit et au bon moment pour capturer les moments exceptionnels qui seront gravés dans l’histoire de l’humanité. Les yeux humains, maintenant très souvent accompagnés d’une caméra, sont prêts à capturer n’importe quel moment. Le cerveau, quant à lui accompagné du disque dur du téléphone intelligent, peut stocker une quantité presque infinie d’information. Et grâce à Internet et aux réseaux sans fil, le tout peut être transmis en quelques instants à quiconque sur la planète qui est aussi connecté. Bientôt, les caméras seront même implantées dans nos yeux et tout ce que nous verrons sera mémorisé dans un ordinateur.

Or, la caméra, qui n’était réservée qu’aux gens riches dans les débuts de son existence il y a 200 ans, est maintenant abordable et populaire. Les avancements technologiques ont donc transformé l’accessibilité, la quantité et la façon de prendre des photos. Avec la progression exponentielle de ces technologies au cours des 20 dernières années, les comportements personnels ont eux-mêmes changé, mais le comportement social aussi. Dorénavant, la manifestation publique a des yeux et caméras rivés sur elle. Le policier ou le manifestant sait que n’importe laquelle de ses actions risque d’être enregistrée.

A priori, ces commodités ne peuvent être que louables, d’un point de vue d’accès à l’information. Mais un examen plus approfondi laisse comprendre que malgré tout, nous sommes encore très loin d’une époque sans censure. L’image choque encore, par ce qu’elle démontre ou dénonce.

Dans les années 1980 à 2000, le photographe Oliviero Toscani a travaillé avec United Colors of Benetton pour qui il a contribué à sa notoriété mondiale. Pour plusieurs de ses photos, utilisées comme publicités pour la marque de vêtements (sans pour autant mettre ces derniers en valeur), l’image choque. On peut penser à celle de la soeur et du prêtre, respectivement habillés en blanc et noir, en train de s’embrasser, brisant ainsi toutes les barrières de la religion et de la tradition, lui valant à cause du Vatican la censure de cette photo en Italie, son pays d’origine. Toscani a souvent utilisé cette dichotomie des couleurs pour d’autres photos qui, seulement par leur description, sont fortes d’émotions. La plus puissante étant probablement celle de la femme noire donnant le sein à un nourrisson blanc.

Voyez toutes les photos sur le compte flickr officiel de Benetton.

Plus récemment, une exposition photo de l’artiste Jonathan Hobin intitulée In the Playroom (Dans la chambre à jouer) mettait en contraste le monde adulte et celui de l’enfance en recréant des évènements d’actualité (le 11 septembre par exemple) mais dans la chambre des enfants avec leurs jouets à eux. Encore une fois, de «simples» photos ont été capables à elles seules de créer la controverse.

Combinaison de l’information et de l’art, de l’art et de l’information qui, ensemble, deviennent des instruments artistiques et médiatiques capables de sensibiliser et choquer, voire changer la politique, les individus et la société.

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p.s. vous pensez quoi de ce qui arrive à 1:38 ?

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(photo Creative Commons sur flickr)

Faut-il avoir peur pour la qualité de l’information? Non.
Est-ce que les programmes universitaires ont encore leur raison d’être? Oui.

Comme l’explique un des concepteurs, le but de cette machine est d’éviter les tâches répétitives qu’un journaliste aurait à faire. C’est à se demander par contre si les employeurs et directeurs de journaux n’auraient pas éventuellement tendance à surutiliser ces machines au lieu de vrais journalistes.

Parce que tout le monde sait qu’aucune machine n’aurait pu écrire les chroniques de Foglia dans le Golfe. Aucune machine non plus ne peut créer des documentaires comme ceux du National Geographic ou de la BBC. Et ce, sans oublier des enquêtes journalistiques comme celle d’Enquête à la Société Radio-Canada ou d’autres bonnes émissions comme les Francs-tireurs à Télé-Québec.

Ce que ça veut dire? Que le journaliste aura une fois de plus un défi pour non seulement se démarquer et ainsi obtenir un emploi, mais aussi se démarquer pour fournir une information de qualité.

La machine-journaliste fera en sorte que le journaliste ne soit pas une simple machine.

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Avec des appareils comme les iPhone ou les Blackberry et des réseaux sociaux comme Twitter, Facebook, Youtube ou Flickr, les nouvelles, photos et vidéos se partagent maintenant instantanément avec le monde entier.

Et comme ces appareils ne sont pas excessivement dispendieux, un grand nombre de citoyens peuvent se les procurer. Armés de leurs outils, ceux-ci côtoient donc les médias traditionnels pour couvrir à leur façon tous les types d’événements.

À la manifestation lors de la journée d’ouverture des Jeux olympiques, par exemple, des caméras venant de partout étaient constamment pointées en direction de la foule, faisant en sorte que presque n’importe quel mouvement était scruté à la loupe. Manifestants comme policiers savaient donc que leurs gestes allaient difficilement passer inaperçus.

2.0

Erica Zucco et Brian D. Pellot, deux étudiants américains en journalisme, font quant à eux partie des journalistes nouveaux genre, des journalistes 2.0.

Pendant quelques jours, ils sont venus à Vancouver pour couvrir à leur façon les Jeux olympiques. Simplement munis d’un iPhone (qui a été amélioré en y ajoutant notamment un microphone), les deux jeunes journalistes n’ont pas besoin d’autres appareils pour mettre leurs produits en ligne. « Nous pouvons faire nos reportages de n’importe où. Nous marchons dans les rues, en prenant des photos et du son, et voilà », explique Brian.

En plus de simplement capter les images et le son, Erica et Brian peuvent directement faire du montage avec leur appareil, en utilisant un logiciel simple d’utilisation. « Pour un journaliste indépendant ou en déplacement, c’est une bonne façon de faire des reportages très très rapidement, pour ensuite les envoyer par courriel au patron », continue de dire Brian.

Rapidité de l’information ne rime par contre pas nécessairement avec la qualité de celle-ci. Puisque n’importe qui peut s’exprimer sur la sphère publique qu’est l’internet, la quantité de nouvelles devient excessivement grande. Le citoyen qui cherche à bien s’informer sur un événement en particulier doit donc garder en tête son bon sens pour être capable de juger de la qualité de ce qu’il voit et entend, comme lorsqu’il devait le faire avec les médias traditionnels d’ailleurs.

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merci aussi

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Le plus intéressant là-dedans? L’échange que j’ai ensuite avec mon ami Joseph Elfassi concernant la compatibilité entre la politique et le journalisme. Il y a aussi Léonard Langlois qui a glissé un petit mot!

Voici ce que ça a donné.

—–

‘Youssef ‘Shoufan

si vous pensiez voter pour lui, enlevez-moi de vos amis Facebook.

BAH!

Joseph Elfassi

t’as la même vision politique que des 3000 amis facebook, Youssef?

Léonard Minh A. Langlois

Je n’aime le parti conservateur pour diverses raisons mais je n’irais pas aussi loin que toi. Nous ne partageons pas tous les mêmes systèmes de valeur. On a raison par rapport à quoi au fond…

Joseph Elfassi

c’est peut-être pas ma place de moraliser, mais en tant que jeune journaliste, est-ce que s’afficher autant anti-Harper (avec autant de véhémence, je dirai) ne nuit pas un peu à une certaine crédibilité et/ou impartialité que tu voudrais démontrer? Question, comme ça, je suis peut-être dans le champ…

Léonard Minh A. Langlois

Je ne pense pas qu’il y ait une telle chose que l’impartialité en journalisme. Les journaux et les médias sur le Web ont tous un parti pris. C’est juste qu’en Europe on le sait mais ici en Amérique on semble croire que l’objectivité journalistique puisse exister. Je ne crois pas à l’objectivité en dehors de la science, et encore, tout est corruptible. Disons en termes clairs que l’objectivité de la science doit surement dépasser celle du journalisme (mi-objectif, mi-subjectif) et de la politique (presque entièrement subjectif car sur le socle d’une idéologie)

‘Youssef ‘Shoufan

@Joseph: Tous les journalistes sont des citoyens qui votent: est-ce que parce qu’on connait publiquement leur opinion qu’à ce moment, ils ne sont plus crédibles?

Je pense que si nous répondons oui à cette question, nous sommes hypocrites.

Ma crédibilité journalistique va bien au-delà de mes opinions politiques!

Joseph Elfassi

D’abord, je n’ai jamais dit qu’un journaliste n’était pas citoyen ou que l’objectivité était absolue. En journalisme, selon moi, l’objectivité se façonne à travers la rigueur dans la recherche d’informations.

Ceci dit, Youssef, c’est juste que s’afficher autant contre quelqu’un pourrait te priver d’entrevues dans le futur, à cause d’un biais trop évident.

Peut-être que je me trompe. Peut-être que le journalisme politique ne t’intéresse pas (genre, avoir des entrevues avec nos leaders). Peut-être que ces leaders ne feraient pas la recherche qui révélerait ces faits pas si incriminant.

Peut-être, en effet, que je capote pour rien aussi.

‘Youssef ‘Shoufan

Au contraire, le journalisme politique m’intéresse pas mal!

Mais bon, tu dois savoir qu’essayer d’avoir des entrevues avec des conservateurs (et pour l’avoir déjà essayé moi-même), c’est déjà une farce!

Et c’est sans parler de toute leur censure qui est exercée.

Mais t’as quand même raison de dire que je m’expose à certains risques, mais j’en suis conscient et lucide alors j’assumerai parfaitement les conséquences.

p.s. échange tiré de Facebook

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par Jean-René Dufort:

«Petit retour sur notre fameuse partie de hockey avec Stéphane Dion… Décidément, elle a fait le tour du pays! Toronto Star, La Presse, le Journal de Montréal, The Globe and Mail, une pleine page du Maclean’s, nommez-les! Ils ont tous repris les photos de Stéphane avec son chandail du Canadien. Il faut comprendre que nous avions gentiment donné notre permission aux journalistes dans les autobus de campagne, de prendre des images et des photos. C’est le douloureux dilemme entre exclusivité et publicité… Toujours est-il que l’idée de voir ce que les journalistes feraient de ces images m’intriguait… Et je fus servi!»

suite de l’article sur le blogue d’Infoman

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jeudi 24 janvier 1991

(…)

je suis donc monté à la frontière irako-jordanienne, un voyage très long et ennuyeux dans un vilain désert de pierres noires. À un moment donné, je demande au chauffeur:

-Est-ce qu’il y a des animaux qui vivent là-dedans?

Il me répond mécaniquement:

Yes. Rabbits! Full of rabbits. Plein de lapins!

Le fou rire me prend. Lapin est un de mes mots fétiches. Je mets des lapins partout. Sauf qu’ici, non. Ils mangeraient quoi ? Du sable, ils chieraient de la pierre ? Anyway, le chauffeur finit par m’avouer qu’il a fait plus de 20 voyages à la frontière depuis la mi-octobre avec des journalistes, et chaque fois, il s’est fait demander quel animal vit dans le désert:

- Au début, raconte-t-il, je disais que je ne savais pas. Ça les décevait. Alors maintenant, je réponds un animal différent chaque fois. Il y a eu des scorpions. Des serpents. Des antilopes. Des cochons sauvages. Et des lapins… Si les journalistes ont écrit tout ça, observe fort justement le chauffeur, à la fin de la guerre, il y aura plus d’animaux différents dans ce désert-ci, que dans n’importe quel zoo du monde…

L’anecdote n’est pas si innocente. Qui sait, s’il n’y avait pas de journalistes, peut-être que les déserts seraient vides comme les dimanches à Angoulême. Et on s’ennuirait à mourir plutôt que de mourir à la guerre…

(…)

Il est vrai que je n’ai pas de caméra. Et c’est la télé qui se fait crier des noms, bousculer et même cracher dessus. Cela tient surtout au fait que les équipes télé se déplacent comme des petites armées. Et aussi parce que la télé vole l’âme des gens. C’est bien connu. Elle en fait des images qui mentent absolument. Il n’y a rien qui ne mente plus que l’image de la réalité.

(…)

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